Архив:
6*6 9×12 127/3.5 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 Available light bw club.foto.ru D-23 dev time double-x double-x@400 Eastman Double-X 5222 EF50/1.4 EF85/1.8 EOS5DII fn64 fomapan 100 fomapan 200T glycin Hubl paste Harvey’s 777 developer ilford pan 400 LF lucky SHD100 microphen nokton 35/1.4 north north 2010 north 2011 north trip 2012 NU OM portfolio pyrocat pyrocat 2+2+100 rodinal semiaplanat 127/3.5 Shanghai GP3 sigma 19/2.8 DN Art sigma 30/2.8 EX DN E Sony E 16/2.8 Sony E 18-55/3.5-5.6 OSS sony nex 5 sony nex 6000 T-32 tmx unnown tech film iso50 xi Zuiko 24/2 Zuiko 28/2.8 Zuiko 35/2 Zuiko 50/1.4 Zuiko 50/1.8 КН-3 Тасма КН-3 Тасма КН-3@1991 ахрамот 25/4 ахромат ахромат 55/3.5 выставка глицин давно день святого патрика жан-фаж кавказ кино купала на рожайке микрат 200 мои рассказы мои стихи монокль монокль монокль 32/4 монокль 50/4 монокль 91/4 монокль 125/4.5 монокль Колосова 32/2.8 плёнка пустые холмы пустые холмы 2011 тип 17 толстая цифра туризм узкая плёнка уроды цвет цифра
2021; 38×38см; Русский фольклорный змей похищающий женщин, красиво расписался в воздухе на фоне вечернего леса.
картинка, с которой я участвую в растворимой рыбе… кстати выставка до 19 ого, так что вы можите ещё успеть: событие в facebook; для тех кто не любит фб анонс в блоге … ну и тег растворимая рыба :)
И я не скажу кому-нибудь из них, ни когда-нибудь, ни после, потому что нельзя сказать «попробуй», нельзя сказать что-нибудь о самом себе, что бы не стало поводом для жалости. Я буду смотреть на них, я буду читать, я буду слушать их, но я не смогу сделать того, что сделает кто-нибудь другой, а я не хочу. А я не могу сделать так, чтобы ему было хорошо, потому что я не люблю его.
Потому что мне просто не с чем сравнивать. И это не чувство вины, это то, что называется «чувствовать себя человеком», но это не то, что можно назвать «быть человеком». Это просто то, как я себя чувствую, и это просто то, чего я просто не хочу, не вижу, не знаю. Как я могу делать что-то, что будет делать кто-то другой, если у меня есть только то, за что я несу ответственность?
эмоциональный текст от очередного бредо генератора… я так и вижу толстую порочную бабу нависающую над кем то ещё не сломленным коричневой жижей это льется у нее из коммуникационной дыры…
по результатам печати 2.6 m2 довольно темных картинок на epson surecolor p8000 … картинки темнее чем то, что печатал перед измерении на epson 3800 … печатал тогда «магический реализм»
C — 3.5%
Y — 7%
LC — 15.8%
MK — 28.1%
VM — 3.5%
LK — 22.8%
LLK — 5.3%
VLM — 14%
ещё одно отличие от ep3800 в том что прочисток не быо, так что можно считать что печаталось с кпд близким к 100%.
сводить в единую таблицу с предыдущими измерениями не хочу, и если признать что изменилось соотношение MK/LK/LLK но сумма черных касок должна быть постоянна для любого чб, то запомним это значение — 56.2% … ну буду печатать что-ни будь более светлое проверю так ли это… кстати на ep3800 тратилось — MK+LK+LLK — 40.87% при кпд 51% и 53.2% при кпд 65% …
все эти измеризмы нужны мне, чтобы предсказывать когда и какие чернила закончатся… сколько ещё могу напечатать, прежде чем надо будет идти в лабаз за картриджами…
ну и чтобы дважды не вставать пустой 700мл картридж весит 250г … типо секретный вес… в интернетах его не публикуют ))
про печать на epson 3800 смотреть по тегам. про распределение расхода чернил по чернильницам для epson 3800 я писал [1][2]
Увеличение времени сушки на проход при печати улучшает тени не только на бумагах без покрытия, но и тонких (иногда дешевых а иногда и нет) принтерных бумаг. То есть я об этом знал но как-то не использовал на бумагах, только на пленках, которым некуда впитывать. В общем теперь у меня новое хобби, напечатать меееедленно и перепрофилировать все бумаги, на которых есть претензии к теням.
и… все это ложится в некую прогрессию: для того чтобы «фотография была исскуством» надо чтобы обьектив и камера были тяжелым, в маленький обьектив исскутсво не пролезает, а от маленькой камеры большой обьектив отламывается… и чем большее искусство хочется поймать тем тяжелее камеру на себе тащить. Всем известно, что лучшая, наиболее художественная, проявка длится долго: или это гомеопатическое разведение проявителя, или вообще оставить проявляться в холодильнике на ночь, или проявлять в чае … или все вместе. При печати лучший лит получается если лист бултыхается в проявителе больше часа, отдельные сильные духом оставляют проявляться до утра… и вот печать на плоттере со скоростью погонный метр 2.5 часа (сушка 10 секунд на проход головки) прямо совсем из этой серии… почти лит принт, почти закат лун юпитер в мануальном режиме.
много печатал, решил посмотреть что летучее кроме воды есть в чернилах… чем дышу:
состав (MSDS) эпсоновских чернил, на примере LLK
p8000: https://neon.epson-europe.com/files/assets/source/c/2/r/0/c13t824940_en_00.pdf
3800: https://neon.epson-europe.com/files/assets/source/c/8/r/1/c13t580900_en_01.pdf
ну что чернила при смене поколений стали менее сладкими и менее щелочными :)
ну ладно вот ещё один график: синяя кривая это advanced black and white (abw) — режим печати чб изображений от эпсона, а красная просто печать чб как цвета без цветного профиля — обе картинки вполне себе монохромные, и не производят впечатление какого-то «ужаса типографского»…
по горизонтальной оси значение L значение К (и никто не поправил) поданное на принтер, по вертикальной то которые я получил со спектрофотомерта, ну будем считать «попугаем»… в этот раз печать на бумаге с покрытием, хотя и дешевой, так что тени лучше чем при исследовании сушки в предыдущем посте.
ну что … тени при печати «чб как цвет» меня смущают, больше того там какая-то лажа которую я перемеривал несколько раз а потом усреднял, в чб же все логично и понятно, можно при желании линеаризовать а можно оставить как есть, если глубокие тени не так важны.
то есть попытка тонирования чб через цвет почти наверняка будет жевать тональность … что я подспудо чувствовал но померить все руки не доходили, потому что для себя в основном печатал в AWB
провел эксперимент до которого давно не доходили руки:
полотерная печать на художественной бумаге 250г/м2 без покрытия, то есть не принтерной.
по горизонтальной оси значение L значение К (и никто не поправил) поданное на принтер, по вертикальной то которые я получил со спектрофотомерта, ну будем считать «попугаем». Синяя кривая это просто печать шкалы как есть, а красная кривая получена при выставлении задержки в 5 секунд после каждого прохода головки… дырка в районе L=96 какая-то неравномерность в синей кривой, несколько раз промерил это поле и все равно пришлось его выкинутиь.
выводы: при печати на плохой бумаге (с точки зрения принтера бумага без покрытия — плохая) выставление максимального времени сушки улучшает качество передачи теней. я это видел, чувствовал но вот хотелось инструментально посмотреть … посмотрел … если никуда не спешить вполне себе метод … не ожидал что действует от середины диапазона, думал влияет только на самые глубокие, мокрые, тени.
вот пример печати на хорошей но не принтерной бумаге, с выставленным временем сушки 5 секунд на проход головки (мексимум сколько можно выставить через драйвер, в принтере можно задать больше), тени не выглядят какими-то совсем криминальными, хотя я специально брал максимально темную картинку… если не подкладывать рядом картинку на нормальной бумаге, то протеста не вызывает.
маленткие картинки — «дешевая» фотобумага, большая «дорогая» но обычная бумага … разница есть, если знать куда смотреть, но не драматическая
xiaomi note me 10 lite. стоковая камера, съемка в dng+jpg … то есть съемка в рав… ну и ручки при проявке рава я крутил в той степени в которой считал нужной, то есть это на прямая фотография, а моя интерпретация, например в картинке есть два градиента уравновешивающих ее яростно и тонально.
дальше много картинок и чтобы не перегружать ленту прячу под кат, там кропы и сравнение рава и джпега (далее…)
картинку чтобы разбавить нытье и неудовольство
две картинки из раннего мая 2021, все руки до них не доходили, недоходили-недоходили и дошли
