Твоим порокам нынче жить!

навигация по блогу (поиск, теги, категории, календарь)

Архив:



Рубрика: photo

  • насыщенность цвета на отпечатке

    решил проверить как ручка насыщенность в драйвере принтера epson влияет на цветовой охват

    где эта ручка насыщенность в драйвере принтера

    У меня сейчас «толстый» epson sc p8000, но у всех эпсонов ручки в драйверах более менее одинаковые, и есть предположение что работают они одинаково… печатаю «без коррекции» но…


    иду в advansed и накручиваю эту самую коррекцию

    я исхожу из предположения, что ручки в драйвере принтера влияют не на RGB файл, а связанный как-то с «рипом» который конечно же есть в принтере/драйвере … хотя его никто рипом не называет, рип это же отдельная дорогущая программа :). В общем эти ручки влияют на приобразование из RGB в физические цвета принтера.

    я напечатал три короткие (экономия чернил и времени на промер) 360 патчей мишени со значение Saturation 0 / +13 / +25

    результаты цветового охвата в виде картинок

    в средних тонах (L=50) я бы сказал, что результат похожий со всеми тремя профилями, различия несущественные


    в средних светах L=75 есть некоторое отличие в красном, но так-же несущественное


    а вот в крайних светах при L=85 результат уже может быть интересным, тем более что в «обычных» принтерах, в отличии от HDR (добавлены красный, зеленый и иногда фиолетовый картридж) насыщенность в светах довольно быстро падает, и урвать что-то в светах иногда полезно.

    собственно получил то что и хотел.

    результат: в средних тонах насыщенность практически не меняется, но в светах можно чуть-чуть улучшить насыщенность, но без экспериментов ничего нельзя сказать про конкретную бумагу принтер.

    отдельно хочу сказать что для тесты делал на довольно посредственной, в плане цветового охвата, бумаге — во первых посмотреть можно ли что-то сделать, а во вторых если можно, то улучшить результат. возможно чем лучше бумага тем меньше влияние будет оказывать ручка насыщенности, но без экспериментов ничего сказать нельзя.

    отдельно сравнил результат профиля из 360 патчей и профиль из 1100 патчей, формально короткий профиль имеет больший охват, но я думаю это происходит из-за того что в нем не хватает патчей для анализа насышненных тонов, и есть вероятность, что в области максимальной насыщенности, в случае короткого профиля случится насыщение (клипинг).

    сравнение длинных (1100 патчей) профилей

    зеленая линия — насыщенность 00 попугаев
    красная линия — насыщенность 25 попугаев
    L=35


    L=50


    L=75


    L=85

    результат длинного профиля мне очень нравится, особенно в крайних светах, ради которых все и затевалось между L=60 и L=80 меня смущают, явные углы на охвате насыщенного профиля но думаю что я это переживу. Начиная с L=60 и меньше менее насыщенный оказывается чуть более насушенным в области зеленого а при L=50 и оранжевого, и наверное это имеет смысл иметь в голове…

    и хозяйке на заметку короткий профиль (360 патчей) вообще фу плюнь бяка… все у кого спрашивал чем короткий профиль хуже длинного и… мне такую чушь отвечали.

    ещё один маленький эксперимент увеличив на +25 попугаев Color Density
    ну и попутно провел ещё один эксперимент увеличив на +25 попугаев Color Density (максимальное значение 50 попугаев) цветовой охват чуть чуть увеличился во всем диапазоне, но настолько незначительно что я не уверен в том что это имеет смысл для данной бумаги, но когда я только начинал свои экспрменты по профилированию у меня принтер «переливал» чернил в области максимальной насыщенности и наверное тогда стоило бы поиграться «плотностью попугаев» ;) сейчас эту проблему, вроде, победил правильным подбором принтеров :))
  • Урнирование

    разобрал брак на поучительный и вообще, вообще распался … распадется на… вернуть желатину корове которая на рогах наш мир держит…

  • если долго мучится

    пересканировал весь (почти) свой удачный лит который напечатал с 2019 года получил 10 Гб (48 бит / 720 dpi) … желаюшие могут посчитать сколько это по площади и сколько бумаги извел если выход в среднем 1/3… ну сначала было 1/10 или меньше, а сейчас больше чем 1/3 но боюсь сглазить :)

  • селеновый тонер

    давным давно намешал селенового тонера состава: тиосульфат аммония/сульфит/окись селена/дофига аммиака… и тонер работает (работал) в силу того что я мало печатаю, а отпечатанное мало тонирую селеном, тонер держался до последнего времени… но кажется кончается… проблема в том, что я не помню какой именно состав делал, помню что в концентрате который разводил SeO2 1,2г/л… ну это на банке написано ;)

    сейчас хочу воспроизвести в связи с этим вопросы:
    1. нафига тиосульфат именно аммония?
    2. нафига щелочная среда? — изрядно пахнет аммиаком

    то есть я хочу воспроизвести но избежать избыточности: тиосульфата аммония и аммиака, а воспользоваться тем что сейчас есть на полочке, окиси селена дома на полочке нет, но не о нем речь.

    в поваренной книге the Darkroom Cookbook на 297 странице прводятся рецепты в духе раствори селен в сульфите… ага щаз, у меня в свое время это не получилось, да и судя по отзывам что встречал у людей тоже селен не растворяется .. может надо поверхность активировать как-то или…

    я конечно намешаю из общих соображений, как руки дойдут, но хотелось бы советов практиков… если такие е5щё остались… а не рецептов из рецептурных справочников или коньсьюмеризма — купи тонер этой фирмы и не парься… вот прямо не знаю что хуже потребительство или копипастинг.

    копипаста
    на просторах интернета найдет вот такой рецепт, ну как отправная точка для экспериментов

    тиосульфат аммония — 270г
    сульфит натрия — 110г
    селенит натрия — 20г
    вода до 1л

  • фотография

    в этой стране, где так вольно дышит человек, и в этом «сейчас» фотография не искусство… как бы мне (нам) не хотелось иного, фотография связанна с «кто-где-когда», ну или в отдельных случаях «как это сделано»… да я от умных вроде людей слышал о волшебстве ручной печати, и не в контексте я бы купил у вас ручной отпечаток за много денег, а в том плане что фотография это работа света и серебра… хотя хотел бы слышать «о боже, душевное наслаждение от созерцания этого невыносимо». даже самые умные из нас, даже я, иногда спрашиваю: «скажи, как это сдано?» или «почему ты с делал так, а не эдак?»

    На словах все хорошо, рабство (зависимое положение от других искусств) отменено лет 100 назад, но по факту фотографию до сих пор сажают в конце автобуса и для нее отдельный фонтанчик для питья. в русскоязычной среде выражение «фото художник» вызывает лютый шквал ненависти, и это понятно потому что для этих людей фотография это что-то из разряда службы быта: подшить джинсы, сменить набойки, снять свадьбу: как заточка ножниц может быть искусством? те же кто поумнее, занимаются документаложеством — да документальная фотография может быть искусством… и они совершенно искренне недоумевают что возможно что-то ещё, что документальная часть это костыли, а не крылья.

    в правилах фотографического конкурса написано что жури может затребовать рав файл как доказательство подлинности, конкурс конечно в болото, но вы можите представить, чтобы у художника запросили ну… например черновики и эскизы, чтобы он доказал факт своей работы над картиной? и не в судебном порядке, а сложном(интересном) юридическом случае, а так в правилах… ну в типа конкурс сюрреализма, но надо сдать мочу на предмет наркотиков, которые допинг в этом деле… просьба предоставить исходники — просьба предоставить интимные доказательства, приемлемы для тех кто может заниматься сексом на камеру и не очень приемлемы для прочих.

    я делаю картинки, и эти картинки, как мне мнится, чем-то хороши… но хороши они, чем-то не формализованным, а если я не могу рассказать, чем мои картинки хороши, то они и не хороши вовсе. так устроен этот мир, по слухам его Бог создал, и таково мое богоборчество.

  • D-23 vs Pyrocat

    наткнулся на ссылку на форумы photrio (бывший apug) D-23 vs Pyro в обсуждении конечно же путают пиро и пирокат… но… но это не важно, я про другое.

    с пиро я никогда не работал, так что ничего не могу о нем сказать, а вот пирокат… пирокат мой любимый яд )

    В теме все сходятся в том, что правильно экспонированная и проявленная пленка что в пирокате, что в D-23 будет выглядеть одинаково… мой же опыт говорит что разница между этими проявителями драматическая.

    сперва очевидное: между проявителями разница в ступень по чувствительности, D-23 — роняет чувствительность где-то на ступень, а пирокат дает почти «честное значение»… ту есть много аспектов, но говоря о правильно экспонированном все почему-то забывают об этом.

    и второй момент который, как раз, проводит границу между фотографами и художниками: D-23 и пирокат по разному относятся к теням и светам… фотографам важно получить нужный контраст в средних тонах и при минимуме усидчивости его можно получить на «любой» пленке.

    Меня, как художника, волнует как будут выглядеть света и тени… ну вы видели мои картинки и знаете что кроме светов и теней в них ничего нет :) считайте это почти шуткой…

    у пироката очень интересный баланс между компрессией светов и теней — за что его и любят: при хороших средних тонах мы не получаем глухих теней и пробитых светов и при желании можем их маскировать/запечатать … собственно за то-же любят и родинал за свое, ролиналовское, отличного от пирокатовского, отношения к светам и теням.

    Д-23 (без добавки щелочи или буферизации) дает очень хороший контраст в тенях, сильно лучше чем контраст в тенях у проката или родинала, но света делает плоскими, контраст в светах драматически падает, понятно что в сравнении с другими проявителями. В пейзаже с небом это может быть костылем против выбитых светов. но например в портрете (белого человека), мы можем потерять градации на лице.

    собственно, за это отношение к светам, я и не любил Д-23 на пленках общего назначения, и полюбил заново в современном мире когда значительная часть пленок на которые я снимаю оказалась фототехническими, пленками с неестественно задранным контрастом в светах. Если мы согласны пожертвовать чувствительностью в обмен на градации, то фототехническую пленку имеет смысл проявлять в D-23 сперва определив чувствительность по теням а потом разбавлением проявителя добиться приемлемых светов.

    дисклеймер:
    в этой заметке я пишу о приемлемом, желаемом, любимом или не любимом — то есть зависимом от моих хотений и ожиданий… в ваших руках и вашем восприятии все это может оказаться немного по другому, например как у фотографов на photrio, которые не видят разницы между проявителями, кроме разницы в зерне.

    если вас устраивает ваша фотохимия и результат полученный с ее помощью или вы не видите разницы между разными вариантами обработки то это так-же нормально, как и мой поиск идеальных теней/светов.

    чего я не знаю: мне очень интересно но я так и не дошел до экспериментов, с каждым годом все меньше и меньше хочется экспериментировать и все больше и больше хочется просто быть… так вот я не знаю как ведет себя относительно светов проявитель Д-23 + щелочь… ну… какой-нибудь FX-1 или ещё что-то подобное, проявитель простой как пять копеек и рецептов должно быть море.

  • пара старых картинок: инверсионный след


    вошли в «найденное потерянное» показывал на прошлой растворимой рыбе… в виде триптиха… просто хотелось достать и показать… а этого места больше нет… речка изменила себе и изменилась.

Твоим порокам нынче жить!