Твоим порокам нынче жить!

навигация по блогу (поиск, теги, категории, календарь)

Архив:



Рубрика: notebook

  • дикая охота здесь

    Я дошел до той крайности, когда уже нельзя не убивать драконов, убивать в самом низком и органическом смысле. Проще всего доставать их из воды и бросать в мать-сыру-землю, где конкурентные змеи сделают все сами, безопасно и даже в какой-то степени экологично. Надо забыть все эти истории, сказки и прочую литературу… Нельзя убивать драконов так, как это делал шварцеский Ланцелот, это не практично, уж лучше просто бить их закопченным чайником пока они маленькие, пока они упругие и нежные во всех местах… и не так как это делает Георгий на щите Москвы — ему для этого надо было стать собирательным образом римского легионера (а это вообще законно?), а после умереть и за дверью смерти получить лицензию на змею… не так как это делали древние богатыри, которые сразу, даже не умыв рук, не сняв вонючих рубах, начинали пожирать сырой ливер только что убитой гадины… они переливали себе драконью кровь, пересаживали драконьих паразитов, чтобы лучше понимать злую охоту. Нет я не столь эксцентричен.

    Мне чужд азарт, это просто гигиена мира людей… маркировать зараженных: невидимым мелом ставить невидимый знак на несуществующих воротах… звучит слишком просто, выглядит неубедительно… но этого достаточно, чтобы специально обученные ангелы ими занялись. Если пока вам требуются физические костыли в магическом мире то показывайте левым мизинцем на то что вам не нравится и выкрикивайте: этого быть не должнО. дисклеймер: возможны противопоказания, проконсультируйтесь со своим куратором.

    Выходя на охоту, надо понимать что в сознании дракона нет никаких оправданий геноцида драконов, вот в таком искаженном мире они существуют, вместо того чтобы перестать существовать… начав охоту остановится будет невозможно о чем нам и повествуют придания. Молодая мама с коляской гуляющая в парке может отказаться врагом, несмотря на ясный весенний день, несмотря на удобную обувь, несмотря на то что было вчера… И если она увидит в вас охотника то убьет первой, ей для этого просто достаточно коснуться, поставить невидимый знак невидимой рукой на ваших коленях или икрах и старшие драконы сами все сделают.

    Драконы любят задавать вопросы, они просто не могут их не задавать, и это надо использовать в охоте. Начав охотится вы поймете, что это очень специальные вопросы… они определенным образом артикулируются ну и проводят в движение некие невидимые потоки неведомой фигни в теле дракона. Например если вы дадите дракону прочесть этот текст, то он начнет задавать наводящие вопросы: «кто такие драконы?», «почему драконов надо убивать?» и так далее, возможно затронет что-то из популярной психологии: «наверное вы так ненавидите драконов потмоу что сами дракон?» … у вас будет только одно мгновение чтобы сделать выбор: начинать играть в эту игру (и проиграть!) или добыть своего N+1 дракона. Человек чистый, не зараженный драконом, будет иначе реагировать, например: «я понимаю что охоте надо отдать всего себя, а я сейчас это сделать не могу» или «когда мы охотимся милиция на нашей стороне или на стороне драконов?» или еще что-нибудь в та ком духе.

    надо понимать что драконы достаточно мудры, и единственное слабое место в их броне мудрости это игра в вопросы, начиная играть в эту игру они расслабляются и сбивают внимание своей жертвы, искусство охоты состоит в том что у же почти провалившись в беспамятство надо выбросить вперед руку и ударить… ударить голой рукой, табуреткой, книжкой, да хоть бы и пакетом кефира от этого действия оцепенение спадает и надо продолжать бить пока дракон не падет.

  • август 1991

    белый свет по пятам
    движется, не садись
    на пенек, не жди пощады:
    тебя отменят, станешь
    мышью, тушканчиком.
    сейчас не до чая,
    не до сгущенки,
    не до гордости,
    не до колючих
    шерстяных носок.

    если это помогает бежать
    молись, давай зароки,
    старайся реже оглядываться,
    чаще смотри под ноги,
    когда-нибудь, но только
    пожалуйста не сейчас…

    это чуство когда, пока ещё цел
    но готов к потерям,
    готов отдать предпоследнее

    брось лопату,
    они идут за тобой.
    шкуру повесь на куст,
    спутай следы, войди в реку,
    перестань быть человеком,
    у тебя ночь августа впереди.

    1991

    из черновиков котоыре сейчас кажутся вполне самодостаточными

  • скалярные поля

    рассчитаться на черных и белых,
    да и нет, насыщение,
    неопределенность, суперпозиция,
    пресечение множеств,
    собачий лай и авто сигнализация —
    вот команды разрешенные
    мартовской ночью 2023 года
    для подсчета ворон.

  • У меня никогда не было шуруповверта

    эта история началась когда мне отдали старый вверт с убитым, никель кадмиевым аккумулятором 1000мАh(!)… в принципе его можно заменить на NiМH в 2-3раза большей емкости или приколхозить литий… или вообще купить новый инструмент за ~ цену батарейки

    но я легких путей не ищу… в первый раз, после полной зарядки машинка смогла закрутить только 7 или 10 гаечек… после 2х суток зарядки, а заряжается это чудо 2.5 ваттами, машинка смогла закрутить все гаечки на этой раме… сколько гаечек мне всегда было лень считать ну что-то около 50 … вот после заворачивания всех гаечек машинка устала… я обычно тоже уставал, не не так сильно как она, я ещё не такой старенький :)

    сегодня утром после полутора суток зарядки, ну и сушки картинок, машинка смогла открутить эти гаечки, а потом закрутить их в зад :) распяв новые картинки, и даже не запыхалась.

    печаль в том что непонятно сколько ещё гаечек оно сможет открутить, потому что естествознание естествознанием, а мне картинки сушить :) и руками гаечки крутить уже не хочется… а в машинке NiCd который перед зарядкой надо разряжать в ноль…

    использование шуруповверта противоречит принципу «proof of work», или «сдохни печатая»… который, как мы выяснили, главный в искусстве… но я не нашел способа, которым можно было бы акцентировать именно ручной способ гайкокручения… больше того большинство зрителей критиков и историков фотографии не догадываются о том что печатая фото надо что-то крутить … печаль

    наверное, перформантивно, можно было бы крутить гайки голым, позволяя свету полной луны омывать тело … или вот сейчас в равноденствие, в этот день гаечки накручивают на себя особую живительную энергию … но как-то все это бледно… а вот использовать полумертвый от старости шуруповверт, с токсичным аккумулятором… кручу полумертвым электроинструментом печатая в полумертвых от старости техниках… в этом что-то есть.

  • прекрасное далеко


    вчера вечером случалась вот такая беседа.. то есть я хочу выставку в Питере, мечтаю… но о своей выставке… обо все по порядку… У моего собеседника есть фотолаборатория с ручной печатью и он хотел чтобы я в ней выставился и естественно с ручн6ыми опечатками… он описал это так: «Я хочу сделать выставку ваших работ, с вашим участием, мастерклассом, whatever. Но так как у меня лаба пленки, логично будут выглядеть рукотворные в химозе отпечатки» … рукотворные в химозе — наверное я старый пердун и мне неприятно все молодое и свежее не замутненное, задорное… даже когда коверкают русский язык больше не радует, а ведь когда то я и сам

    проблема которая встает в том что меня принимают за фотографа, за того кто разделяет все эти фотографические гештальты, ну и «пикториальные гештальты»… в глазах фотографов, простых зрителей, умных зрителей я не могу быть художником если использую в своем творчестве фотографическую технику, для них всех я фотограф… для подавляющего большинства… как бы я не кричал на прокрустовом ложе фотографии… а если я фотограф, то должен любить и уважать традиционные ценности фотографии, ее гештальты.

    выливается это в то что любой желающий может подойти и попросить, потребовать, напечатать любую мою фотографию ну например в классическом серебре, напечатать литом но не так как я сам печатаю литом, или на глянце, или напечатать контрастнее, или напечатать метр на метр… все эти добрые и в общем не глупые люди считают, что могут такое требовать. Что там корова сказала зоотехнику после искусственного оплодотворения… «а поцеловать?»

    пара реальных примеров:

    относительно недавний 2021 кажется год:
    вот тебе пространство, сделай в нем что-ни будь свое, так как ты делаешь, все по максимуму с «магией и метафизикой»… хорошо делаю, рассчитывая на то что отпечаток будет 15×15 дюймов (диафрагма в моих конструкциях выбирается исходя из размера отпечатка и контраста света) … показываю около восьми- десяти работ, заказчик выбирает одну из них и говорит чудесно а теперь напечатай ее 90×90см… я пытаюсь выкрутится но мне категорически объясняют «я заказчик я так вижу», на мое если вы хотите что-то такое, что я сам не планировал, да и не вижу… может я сдам в коммерческую лабу и вам там напечатают… нет мне хочется чтобы напечатал ты как ты видишь… я прогнулся и напечатал… напечатал и подписал, хотя получилось не то что я хотел бы… если бы я печатал это для себя то не обошлось бы без пары-тройки полноразмерных проб, с которыми бы я жил какое-то время… и да печатая свои холсты 100×120 я именно так и делал … и да пробы, как правило, идут под нож.

    довольно часто от меня требуют, чтобы показывал свои работы под стеклом, истерично или жестко требуют при том, что то что я делаю надо смотреть непосредственно ну… или под музейным стеклом… фотография должна быть под стеклом… вот собственно ту большую фотографию засунули под мерзейший пластик… ага сделай, так как ты видишь со всей своей метафизикой, натяни за глобус а сверху одень презерватив…

    и не надо иронично спрашивать «кому должна»… зрителям… самовлюбленным персонажам которые считают что все в этом мире крутится вокруг них… возможно если они платят деньги они могут что-то такое требовать, но как правило речь идет о любви, а любовь бесценна.

    После этого случая я стал изучать печать на холстах, именно для того чтобы печатать большие работы и экспонировать их с минимальными затратами и без стекла… и как-же меня все пинали должно быть разделение фотография на бумаге, а на холсте это или говнецо которое печатают себе обыватели, или масло у художников… а ты не тот и не другой, ты должен делать на бумаге в красивой рамочке…

    2008 год:
    я хочу участвовать в некой групповой выставке в России (собственно это была последняя капля после чего я до 15 года в здесь не выставлялся) приношу картинку, мутнореальную, у меня миниляпный опечаток 15×15см и дома лежит ручной отпечаток 48×48см (на 50×60)… заявляю конечно большую. Куратор выставки говорит ну… ваша картинка конечно говно но мы ее повесим на выставку если напечатаете 20×20см пошел напечатал, оформил, на выставку надо свое оформление. Кураторша посмотрела и говорит, у вас очень хороший мутнореализм, напечатайте для выставки 40х40см… я не хочу печатать ещё один отпечаток, у меня дома лежит 48×48см… нет я куратор, я так вижу печатайте 40×40см … ну я послал по русски и ушел… печатая эту картинку надо было сделать около 15 масок … вообще пикториальные/мутнореальные пейзажи тяжело печатаются руками, я это умею но не получаю от этого особого удовольствия.

    и это те случаи когда я повелся… случаев когда я грубо или мягко отказал гораздо больше… я понимаю, что художников, рисовальщиков так-же имеют, но там есть некое понимание того что визуализация это работа, а если фотография то тю это тиражная техника… никого не жалко

    Вернемся к вчерашней беседе, я многословно обьясняю что печатаю руками мало и для своего удовольствия, что печать одного отпечатка это может быть месяц чтобы сделать так как я хочу, и что для меня печать интимный процесс… на что получаю прекрасное:


    то есть мой собеседник не умеет работать с цифрой (это нормально), а в пленке для него ценно то, что картинка получается сразу без этой самой работы…

    системе моих верований, в ручной серебряной печати ценностью обладает не серебро и конечно же не «непрерывная работа света и серебра», которой меня хотели несколько раз трахнуть в голову… а во первых то, что это «традиционная» техника и всем более менее понятно как ее любить, а во вторых, что для получения хорошего результата нужна работа «proof of work» как в криптовалюттах (это из другой недавней беседы) или если кратко: если ты не «устал» то картинка фигня… и прошу заметить что живем мы в 21 веке… магию вроде как отменили, а вот оказывается нет, в исскустве «proof of work» это как раз и есть поклонение магии… долго старуха под полной луной зелье варила, щедро роняя в него волосы из нечесаной шевелюры, хотя надо было всего один волосок из бородавки на носу.

    примирительно к искусству «proof of work» подразумевает работу которую которую может понять зрители — холст масло зритель понимает, вырезание тонкой гравюры понимает, желатин серебро понимает… причем все эти вещи могут делать рабы, подмастерья, художественные негры, лаборанты… то есть работая кто-то должен вспотеть, вспотеть понятным для зрителя образом, и не обязательно потным должен быть автор. Спасибо современному искусству, которое позволяет выйти из под этого давления, хотя бы частично… например под пейзажем можно написать: работая сказками облезлого леса я думал о страданиях китов и голой Грете Тунберг, о китах — 4.5 часа, о Гретте — 20 часов с перерыва на на восстановление сил по таймеру, при этом думая о Грете, не допускал в свое сознание мыслей о собаках приходящих гадить на детской площадке и старухах рассыпающих пшено чтобы приманить голубей — это было самым трудным в работе.

    Если вернуться к моей вчерашней беседе, то собеседник не ответил мне о том какой у него зал (система развески) и какой свет … возможно он не стал отвечать уже после того как я сказал что мне не интересно, а возможно оно просто не задумывался о развеске и свете… я так многословно пишу об этом, потмоу что это было последней каплей, потому что устал доказывать свое место под солнцем, устал объясняться делая что-то свое, почему это мое не соответствует представлению о прекрасном человека с улицы Ленина.

    proof of love

    вот кстати ещё одна дилема встающая передо мной в полный рост как печатать:


    технически это фотография, цианотипия, на полухлопковой бумажке плотностью 300г/m2 тонированная полифенолами

    встает вопрос нужны ли эти следы от кисти, мне не составит труда делать картинки без них… мне для восприятия работ эти следы не нужны, хотя и не особо мешают, но я не зритель у меня немного другое восприятие своих работ… нормальных зрителей/кураторов/искусствоведов они немного подбешивают о чем мне всякий раз сообщают… а вот простых людей, котоыре платят деньги за эти картинки, эти следы от кистей радуют это для них «proof of work» возможно потому что саму технику они не понимают, даже если я пытаюсь о ней рассказать. Проблема в том что проф зрители если и кормят меня то очень косвенно, а простые люди дают мне деньги которые я меняю на хлеб.

    подлость мира вокруг искусства состоит в том, что магия вроде отменена, и если я начну трындеть про магию то меня спишут, но требуется «proof of work» который ни что иное как магический подход… и это не расчет стоимости работы исходя из времени необходимого на ее создание, это именно необходимость, требование, не фигурально, вложить частицу себя в работу… в современном же искусстве работают те-же принципы, но например можно не потеть перед холстом, с последующим предоставление пота, а получить дубинкой по голове желательно потом получить об этом справку, не для того чтобы судится, а как доказательство. Интеречно а могу ли я автор требовать «proof of love»… доказательство любви к моей картине… деньги это всего-лишь деньги, если любишь съешь дождик с елки как котик ротиком?

  • об идентичности

    Размышлял об идентичности, потом глубже о том, что останется во мне после всего… о том, что является неотделимым… У птицы нельзя отнять ее птичью суть, у жабы жабью природу и бородавки, наверное … человека во мне, и сейчас, недостаточно, не полный комплект… внутри мелового круга, в котором я заперт, что является неотделимым свойством меня?

    Все, что я имею, навязано обществом, подсказано ангелами, результат обучения, результат работы… и только моя тотальная дисграфия всегда была со мной, ничего не ожидая, получая только проклятия, как реликтовое излучение, как поцелуй Бога… Если у меня когда-нибудь будет свой герб, то девизом на нем будет что-то типа: «парокплохаужаснаунижаниязхамататаисплатапур»

    20 лет назад, в своей первой творческой биографии, которая лишила меня творчески-биографической невинности от третьего лица… в этой биографии я написал: «своей дисграфией боролся с кровавым коммунистическим режимом». Тогда я посчитал это хорошей шуткой, шелком по носу тем кому моя реальная творческая биография была нестерпима и отвратительна своими корнями в Советском Союзе… кураторы видели в этом, возможно, кровавой чистоты исток моего творчества … сейчас я бы забыл эту выставку, если бы не боевая дисграфия в моей биографии.

    а в телеграме этот текст появился раньше на месяц
    текст был написал сразу из головы в телеграмм 6 февразя, а сюда я его забыл… потом стал искать его в блоге…

    сейчас мне удобнее писать и показывать картинки в телеграмме https://t.me/attarru по крайней мере там больше всего появляется… я даже раздумывал не продолжить ли вести свои записи чисто оффлайн — потмоу что блог веду для себя но пока решил не забивать на здесь :)

  • фантастические твари и воспоминания об охоте на них

    Я был классе в третьем, то есть ещё не был даже пионером, почему-то старуха с которой я разговаривал очень этому обрадовалась: красную тряпку ещё успеешь повязать и она тебя будет к земле гнуть, тянуть к мертвым. я попросил объяснить про мертвых и она рассказала: такая примета, если мимо тебя по городу едет танк, и танк едет относительно тебя справа на лево, это плохая примета… я хотел расспросить про мертвых но танки, в то время, меня интересовали больше… я видел танки только по телевизору и в книжках, о чем сразу и сообщил, старухе… Ведьма задумалась, а потом сказала, что это может быть любая «казенная» машина: милиция, пожарные, скорая помощь… а вот если справа налево мимо тебя проезжает свадьба, то можно их счастье забрать себе, если знать как… но сколько я не просил учить меня, она отказывалась … и тогда я, юный последователь «научного подхода» спросил — если встать на той улице, где всегда свадьбы справа на лево, то можно у них у всех забрать счастье… тут старуха почему-то совсем рассердилась, сказала, что я веду себя как Братнино, и больше мне ничего не рассказывала.

    Мальвина, это была ты?

  • картинки слиплись

    на некие мои объяснения как, и почему, я делаю свои картинки получил шикарную реакцию: «я так сложно никогда не думал» … в той-же беседе меня спрашивают: «вы пользуетесь разными проявителями потому что у них энергетика разная?» … я — «у разных проявителей разная характеристическая кривая»

    дисклеймер: цитаты вырваны из контекста и перевраны, для того чтобы быть ещё смешнее (загадочнее)

  • тяжелый медиум

    проблемы медиума, не в смысле «газетной бумаги», а человека, пусть не посредника для общения с миром духов, а просто тонко чувствующего — упорствование в своем «тонком» чувствовании для многих является оскорблением их грубого восприятия… и не про искусство, я, неоднократно, испытывал на себе ненависть тех, кто считает что чай отличается только крепостью, и все эти чаи за «много денег» не отличаются от чаев из «супер макета»… ну а картинка на стене… ну а картинка на стене… на твоей, дурик, не музейной, ничем не лучше картинки на мониторе, ты в этом уверен?

    расскажу несколько баек про тонкое чувствование:
    я не люблю мед, но регулярно его приходится пробовать у тех кто купил/получил в подарок какой-то мед и у пчеловодов, с пчеловодами хуже :) И вот однажды пчеловод угостил меня медом который мне показался очень даже ничего. я похвалил и спросил что это за мед… его не очень правильно назвали забрусным медом фактически это был мед который не качали, а позволили самостоятельно стекать из сот. То что мне понравилось было вне сладости и аромата, я до сих пор не могу сформулировать что это было. С тех пор я несколько лет брал у этого пчеловода по баночке такого меда… это был единственный мед который я брал по своей инициативе.

    я спокойно отношусь с шоколаду, не откажусь но и переживу без него. и вот наткнулся на лавку в которой торгуют шоколадом из разных плантаций из разных стран, который они сами варят мелкими партиями. Мы разговорились я попросил порекомендовать для меня несколько максимально различных сортов шоколада и купил их, в виде 70% лиманных плиток. Рассасывал кусочки шоколада без еды и напитков с окрашенным вкусом… в общем это был забавный аттракцион, я понял что, да, каждый шоколад имеет свой букет… но с моей потребительской точки зрения этот букет был настолько незначительным. В этой лавке я ещё раз покупал какой-то подобный набор в подарок знакомой девочке… она оценила шоколад, подарок, но не букет тонких ароматов.

    я потребитель кофе, конечно есть какие-то предпочтения, свежая обжарка, раньше любил колумбию, сейчас все больше эфиопию но в целом кофе для меня вкусный «бодрящий» напиток считающий в себе аромат, горечь, обязательно горечь, кислоту и иногда сладость (сахар) … молол я кофе в чем придется, было несколько не дорогих бункерных кофемолок, для турки была кофемолка с пропеллером… и вот мне в руки случайно попала ручная кофемолка, и внезапно выяснилось что кофе из нее вкуснее, вернее сейчас, после 5-6 лет использования я бы сказал что кофе из моих электрических кофемолок менее вкусное.

    Специально привел примеры в результате которых был не заинтересован, специально не писал про картинки в которых натренировался видеть бездну всего. Я уверен, что есть люди гораздо более разбирающиеся в меде, шоколаде и кофе, особенно в кофе )), различающие гораздо больше аспектов, но разговор не о них и не о технологии приготовления кофе, вопрос в восприятии. Есть не очевидные тонкие аспекты, по эту сторону, то есть ещё не в мире духов, и их можно воспринять если есть чем.

Твоим порокам нынче жить!