Твоим порокам нынче жить!

навигация по блогу (поиск, теги, категории, календарь)

Архив:



Метка: техника цианотипии

  • тонирование цианотипии


    цианотипия, разное время тонирования отпечатка

    зимой 2020/21 года я исследовал как влияет тонирование чаем после частичной отбелки на ХК цианотипии, используя скриптик ChartThrob… ну результаты были такие: высветлением света средние тона чуть плотнее, тени как есть.

    в 2023 году был предложен такой рецепт тонирования цианотипии:
    1. источник полифеонлов (чай, кофе, корни, травы, танин, пирокатехин)
    2. щелочь или буфер, в простейшем варианте сода, или куда вас заведет [мета]химическая фантазия
    3. перепись водорода.

    принцип действия тонера: на берлинской лазури под действием перекиси окисляется все что может и если результат окисления не растворимый и окрашенный то растет оптическая оптическая отпечатка… то есть это не только тонирование но и «усиление».

    моя рецептура такая:
    1. источник полифенолов
    варианты:
    100-50г растворимого кофе, зеленного чая, или другой растительной «ботвы» на литр воды
    5-10г танина на литр воды
    0,5-1г пирокатехина на литр воды
    гидрохинон, пирогаллол и галловая кислота по моему не очень подходят для тонирования поскольку продукты их окисления оказываются растворимы, но возможно их можно добавить в пирокатехин для изменения цвета.
    выбрать что-то одно: чай, танин или химию, от количества будет зависит скорость тонирования
    2. 40г/л ацетата натрия
    та самая щелочь, мне нравится ацетат натрия потому, что с ним раствор можно хранить ну и ещё по сумме нескольких соображений которые лень описывать. Количество не является строго установленным, вы можете брать хоть 5 г/л, хоть столовую ложку… но для воспроизводимости результатов я бы посоветовал брать всегда одинаковое количество
    3. одна таблетка гидроперита на литр воды
    если собираетесь тонирвать совсем мало можно брать и пол таблетки, скорость тонирования мало лимитируется количеством перекиси. Можно использовать и жидкую перекись водорода, но мне удобнее гидроперит.

    настой полифенолов/танинов фильтрую, я фильтрую пару раз: через тряпочку, а потом через ватку, делаю это скорее из эстетических соображений, после растворяю в нем ацетат натрия, параллельно в маленьком чистом(!) стаканчике растворяю гидроперит, смешиваю сразу в кювете.

    в моих руках время предварительно размоченной бумажки в тонере от 6 до 15 минут. тонирование идет стабильно и найдя устраивающее время можно потом работать по часам, после высыхания картинка становится чуть темнее, а цвет в светах может устаканиваться ещё пару дней, как мне кажется.

    после тонирования в природном сырье надо очень хорошо промытарь отпечаток, я мою не меньше получаса в бегушей воде, но можно использовать несколько смен воды в обычно ванночке.

    после тонирования тонер можно слить в бутылку и поставить в холодильник, наверное этот тот случай когда раствор стоит хранить в холодильнике, хотя вообще я считаю это дурью, тонер хранится довольно долго, но перед следующим тонированием, я бы рекомендовал его профильтровать от выпавшей мути и надо растворить в нем ещё одну таблетку гидроперита.

    тонирование повышает оптические плотности, так что забыв отпечаток в тонере его может вообще «заволочь», ну и если вам нужны бриллиантовые света и есть хотя бы легкая вуаль то плотности в светах так же будут расти.

    графики и размышления


    время экспозиции 11 минут, пример компенсационных кривых для чистой цианотипии и тонированного отпечатка.


    кривая построенная по тонированному отпечатку с экспозицией 11 минут и чистая цианотипия но экспонированная 12 минут, то есть это тонирование для моих рук оказывается примерно похожим на увеличения времени экспонирования на минуту.

    про чистоту: моя светлая (голубая!) кювета в которой я проявляю отпечатки цианотипии 2 (оксалатной) настолько пропиталась берлинской лазурью что та не очень то с нее отмывается, даже механически, и я слежу чтобы не налить в нее тонер, потмоу, что он будет расходоваться на тонирование кюветы. Кюветы же в которых происходит тонирован довольно сильно пачкаются так что их приходится мыть жидкостью для мытья посуды и тереть губкой…

  • измерить яркость UV подручными средствами.

    я занимался тестированием UV источников для альтернативной печати, может быть потом напишу большой пост а сейчас выводы:
    1. Диоды плывут по мощности очень сильно, настолько что в текущей конструкции их невозможно использовать, прикручу вентилятор посмотрю будет ли лучше, но что-то уже не верится.
    2. Мои газоразрядные трубки выходят на режим за 7 минут. Печатая, из общих соображений, считал что за 5, но после 4х минут колебания в пределах 0,1ev. Для печати может и не так важно, а для тестов…
    3. трубки дают условные 11.6ev диоды 13.7ev — то есть формально диоды светлее на 2сту

    как измерить яркость UV подручными средствами: В контактную рамку кладу обычный белый лист бумаги, который светится под UV, они все святятся кроме совсем серой; закрепляю на штативе и направляю на него спотметр, а если нет спотмета, то можно фотоаппарат в режиме точечного замера. Получаю относительные значения в EV… можно сравнивать прозрачность разный пленок… и обязательно защитные очки, у меня после вчерашних экспериментов даже в 3M’овских оранжевых очках глаза в кучку. Я не знаю насколько линейно светится люминофор в бумаге, в моем опыте на на максимуме получал 14ev и вроде было ещё линейно.

  • книжки по альтернативным процессам

    искал кое-что по альтернативной печати нашел вот: Создание цифрового негатива — очень хорошая подборка, все по делу, чего-то даже не видел.

    среди всеобщей тупости и «я просо наживаю на эту кнопочку» прямо как глоток чистого воздуха.

    после того как вспомнил детство и перечитал ранних Стругацких во мне всколыхнулись и другие ранние произведения, начали копошится в придонном иле … в «хищных вещах века» санитар над телом умершего от передоза говорит «Вступайте в хоровые кружки, записывайтесь в лигу раскаявшихся шлюх» … сейчас пытаюсь найти что-нибудь по нанесению цианотипной эммульсии на бумагу и как можно повлиять на разделение в тенях, которого мне недостаточно, для моих сюжетов … в гугле если набрать что-то типа «trouble cyanotype coating» вылезают или рекомендации «лиги раскаявшихся шлюх», или рекомендации для желающих вступить в лигу… то есть 99% того что есть о цианотипии в интеренете, на поверхности, это цианотипия для дебилов (их даже в лигу не берут) и злотрахучие фотграмки, которые забавны первые 2 минуты после того как их увидел… а потом понимаешь что все они одинаковые, как и представители лиги которые их клепают.

  • чем засвечивать цианотипию

    поменял в своем контактном станке газоразрядные лампы суммарно 80 ватт на 35 ватт светодиодов (ваты измеренные, на этикетках большие ватты написаны;) и… похоже что «полезное действие» пропорционально ваттам, а выгода в 2-2.5 раза при переходе на диоды, присутствует только в лампах белого света…

    газоразрядные лампы были UV A, а светодиоды непонятно… ну в общем разглядывая российский паспорт и 2000р купюру в одном свете и другом… под разным светом светятся разные элементы… то есть разный спектр.

    засветка под светодиодами какая-то драная, ну как будто гранулярность появляется… причем эта гранулярность даже на полях, там где свет не задерживатся через краску… не понимаю, может это лист бумаги такой, который я на пробы режу… в общем так и не нарисовал кривую не сравнил контраст.

    ну и не связанное со сметой источника света… синяя, то есть не тонированная, цианотипия более детализирована в тенях в искусственном свете: 4000К 95Cri (довольно ровный, измеренный мной спектр) нежели в свете из окна ~6000-8000К как-то никогда не задумывался об этом…

    пока после 2х дней проб я склоняюсь к тому, чтобы вернуться к газоразрядным лампам… меня вообще газоразрядные лампы всем устраивали кроме того что их надо разжигать, они на режим выходят за 3-5 минут, а светодиоды включил — работают.

  • тонирование цианотипов и компенсационная кривая


    исходник — вчерашний негатив, про который я рассуждал «как надо сканировать». Тонер: 90г зеленого чая, три экстракции, суммарно 2200 мл заварки. 40 минут (многовато), без отбеливания.

    Из небезупречностей: негатив напечатал на вторичной бумаге, со смытой раствором 3.5% ЭДТА + сода, старой картинкой и в бумаге могло остаться железо которое взаимодействовало как с эмульсией, так и с танинами чая. Бумага отмывалась от остатков чая пассивно, в течении приблизительно 40 минут, при активной промывке, с постоянным перемешиванием, подложка может быть была бы светлее. Сканировал vuescan’ом в dng в гамму 2.2… кстати конвертировать dng в tiff, так чтобы не внослась коррекция не так просто/очевидно, но об этом как нибудь потом, если соберусь писать мануал.


    синея кривая до тонирования, красная после тонирования… результат ну забавный и ожидаемый — там где тонирование прошло на цело получили более светлый коричневый, вот такой краситель, а в тенях где осталась синька коричневый + синий дают черный, который формально должен быть темнее чем чисто синий и чисто коричневый… но я передержал эту картинку в чае возможно с более коротким тонированием, когда тени оставались ещё холодными плотности в тенях были бы выше.


    а здесь тонирование чаем в течении 20 минут, после частичной отбелки сетов в соде на другой тестовой шкале… ну что видно: тени стали чуть темнее, и что=то непонятное в светах… проблема этих кривых в том что результат будет зависит от сорта чая, свежести заварки и времени тонирования в ней. Чай гораздо менее формализуемый параметр нежели бумага или железные соли эмульсии.

    продолжение может быть последует.

  • так как-же сканировать мишени?

    сумбурыне размышления о том как сканировать шкалы для построения компенсационной кривой при печати с цифрового негатива. мишень для этих эксперимнтов я напеечатал на вторичной бумаге, на смытом (ЭДТА+сода) цианотипе, возможно отсюда происходить центральный «горбик» на кривой… я взял этот пример потому что приятнее работавть с более «интересчной» хотя и не рваной кривой.

    одна и та-же мишень отсканированная по разному:
    1. EPSON 700V; Vuescan; скканирование в row — линейная гамма
    2. EPSON 700V; Vuescan; сканирование в dng, гамма 2.2 приммененная к пункту 1 в vuecan
    3. EPSON 700V; Epson Scan с отключенной автокоррекцией, софт даже не меняет физическую экспозицию. Как потомвыясниолсь Epson Scan в таком редиме сканирует с гаммой 1.8 и изменить это нельзя.
    4. EPSON 700V; Epson Scan со включенной автокоррекцией, но все значения выставленны в крайние положения, фактически сот только меняет экспозицию.

    настройки Epson Scan при сканировании #4

    вот такие настройки были при сканировании 4, единственное что смущает это gamma 1.8 я все таки не на маке работаю, но подумал об этом только после того убрал убрал бумажку из скан6ера и начал писать этот пост.

    странноватое различие при сканировании Epson Scan ‘без коррекции’ и с ‘коррекцией по нулям’

    кривые полученные со сканов 3 — красная и 4 — синяя гистограммы наложены друг на друга multiplay собственно мне вот совсем не понятно это различие. Если я правильно понимаю автор ChartThrob предлагает пользоваться методосм 4… так почему же при выкрученных ручках в ноль (или 1 в случае гаммы) у м еня получается кривая отличная от сканирвания без коррекции. Если бы сканер мня бы экспозицию, то сместилась бы вся центральная часть кривой …
    ‘как сканировать’, от ватора ChartThrob
    отсюда:
    … and be sure that your scan is in the same color space (particularly w.r.t. gamma) as the B&W images you plan to print.
    сканируйте в том-же цветовом пространстве и гамме из которого вы печатаете… ну положим я работаю в основном в гамма2.2 (я работаю под windows)… но не до конца поинмаю как это связанно с кривой и печатью

    дальше
    Be sure that your scan covers the full print range from darkest to lightest within the straight-line portion of the scan. Some scanners will «roll-off» the shadows and/or highlights. This sort of compression of the original print values will give ChartThrob a distorted input.

    и дальшее идет странноватая картинка, во первых с обрезанием хвостовов гистограммы в тенях и светах, а во вторых зачем-то с закруглением в тенях… так вот вопрос подрезать тени и свет надо или нет? .. скорее всего нет

    You want the full range when scanning. These dialogs from EpsonScan™
    show that the Automatic exposure of a printed ChartThrob chart
    distorts the grayscale values. Instead, manually set the max and min pointers
    to beyond the brightest and darkest vales, & set the gamma to 1.00.
    Note that the entire grayscale will thus be linear: the «shoulder» & «toe» buttons will be ignored.


    проверил нужность обрезаня светов и теней, вот кривая с gamma2 (скан 2) и кривая с того-же скана но с подрежанными тенями выглядят идентично…

    зачем вообще все это делать если можно сканировать вообще без коррекции?.. правда юбез коррекции эпсон сканирует в гамму 1.8…

    если наложить кривые друг на друга то получается вот такое семейство:

    рассматривая разницу разница между 1 — нижняя, 2 — верхняя и 3 -средняя, кривые совершенно явно отличаются на значение гаммы 1/1.8/2.2, и мой эксперимент это подтвердил:


    эпсон без коррекции и линейная гамма от vuescan + гамма 1.8 в ФШ дают почти идентичные кривые.

    выводы
    1. Epson Scan с отключенной корекцией сканирует в гамму 1.8 и об этом нигде не гноворится, что «явный-скрытый» геноцид винды. Из гамы 1.8 сделать 2.2 можно применив гамму 1.2 (если я ничего не путаю)… а vuescan рулит.
    2. хвосты гистогрраммы обрезать не надо, покрайней мере такие как на иллюстрациях в это статье
    3. сканировать надо в гамма 2.2 если я печатаю с такой гаммой (wndows), или приводить к ней. нo… сам ChartThrob генерится в WorkingSpace фотошопа, и хороо если это AdobeRGB который почти что гамма 2.2 (на самом деле с гаммой 563/256), а ведь у кого-то можт стоять sRGB со своими тараканами в тенях (линейным сегментом около нуля), вот честно мне лень исследавать что будет если начечатать интернегатив из sRGB
    4. почему я нигде этих размылений не видел? может надо написать нормальную телегу о том как строить/печатать/сканировать компенсационную кривую?

    продолжение может быть последует

  • так было задумано, но…


    150 г зеленого чая (травы) в 2.5л котелке, после 3х экстракций … авто подстановка предлагает слово «абстракций», так вот после 3х абстракций из 150г чая … получил ~5л заварки … здесь должен быть смайлик изображающий чертика с рожками, которые черту ну очень жмут и поэтому он злой … и этот смайл применять везде по тексту … кончился тот чай который использовал для приготовления синькиного тонера, решил извести запас не вкусного, но не совсем плебейского чая из тумбочки… после первых опытов цвет уехал из оранжевого в пурпур :-( посмотрю может чаю надо было постоять?.. или во всем виноват вкус чая … плебейская заварка за 36р/200г (цена дофигалетней давности) из АШАН была тупо вкуснее… но… тогда когда я ее покупал интенсивность моей печати цианотипии была таковой, что я предполагал 600-800г мне хватит на всю практику печати… но пришел 2020 … УУуЫыыы

  • тонирование цианотипии

    для получения сплит тона «как у больших» цианку (оксалатную моего замеса) напечатанную на бумажке лидия холдинг 300г/м2 (50% хлопка) надо отбеливать 20-40секунд в пирокатном растворе Б 1+200 (раствор карбоната калия) и потом тониролвать в чае или кофе до полного … ну то что получается в чае все знают, а в кофе получатеся слегка зеленоватый тон.

    зеленый чай для тонирования:
    60г на 2-2.5л заварки (2,5-3%) — тонирует отбеленный отпечаток 20-22 минуы
    200г на 5л заварки (4%) — тонирует ==//== 7-10минут

    записываю для себя, чтобы в следующий раз быстрее стартовать.

Твоим порокам нынче жить!