Твоим порокам нынче жить!

навигация по блогу (поиск, теги, категории, календарь)

Архив:



Рубрика: notebook

  • из club.foto.ru сообщают

    Уже который раз встречаю темы в club.foto.ru (наверное такое встречается более менее часто во всех форумах и социальных сетях) о том что кто-то пошел фотографироваться (за деньги) и его вроде бы как плохо сфотографировали и вот теперь надо чтобы все высказали свое мнение о том какой коммерческий фотограф урод:

    Не давно семьей воспользовались услугами профессионального фотографа. Съемка проходила в фото студии. Мне кажется, что фотографии получились очень низкого качества (очень большая зернистость, не правильная цветопередача, нет четкости и т.д.). Фотограф уверяет меня, что я ошибаюсь и фотографии хорошего качества.
    Прошу рассудить кто прав.

    (ц) club.foto.ru

    Сразу заявляю что оценивать фотографа из службы быта не могу и не хочу, не благодарное это занятие, да и как говорил Заратустра: не так я беден чтобы подавать милостыню… в том плане для того чтобы оценивать работу этого фотографа надо быть на одном с ним уровне развития.

    Я хотел пройтись по несчастной жертве. Семья из 4х человек, пришла фотографироваться к незнакомому фотографу, и решив что за 1-2 часа и 1,5-3 т.р. им сделают красиво. Под красиво подразумевая так как они представляют себя смотря порно смотря рекламу и дешевые сериалы пропитанные тленом семейных ценностей. Так вот в общем случае за это время и за эти деньги это невозможно, собаку из будки никто для вас вытаскивать не будет. Вы представляете что за время съемки надо «подружиться» c семьей, разобраться во всех внутренних конфликтах, решить как их спрятать или наоборот показать. Любитель (какой-нибудь друг семьи) может сделать очень хорошее фото этой семьи но он потратит все время знакомства (годы) на то чтобы подготовится к этому кадру, профи же надо 4-5 часов.

    Есть люди которых легко фотографировать но если мы возьмем человека из толпы то в общем случае с ним будет тяжело и расслабится он только через несколько часов работы. Недавно у меня была коммерческая съемка: девушке нужны были «фотографии себя». Но она не любит, не умеет фотографироваться, и даже во время нашей с ней работы она закрывалась, пряталась, поворачивалась спиной, потом говорила ой я так привыкла себя вести перед камерой, давай попробуем ещё раз. Я работал с ней два дня по 3-4 часа и мы получили хорошие, те которые устраивают и меня и ее, картинки. А ещё раз в несколько месяцев на меня сваливается говно-клиент который начинает качать права (упоминать фотошоп и родственников с афйоном), Например недавно (летом) одна парочка которую снимал в довольно темной сцене устроила истерику, им пофиг что это бильярдная с локальным светом, они хотят чтобы все было хорошо видно… хотя вот пока описывал этот случай поломалось что с них можно было ещё денег срубить откалибровав монитор с которого они смотрят картинки :) но я их просто послал.

    Теперь надо пройтись каленым железом по комментаторам которые дружно ругают горе фотографа. Упоминание шума/зерна/не резкости/хроматики и прочих технических недочетов… а… ещё кто-то прошелся по композиции и свету. Все это жесткий фотолюбительский бред. Какое место этой картинке в жизни семьи? Картинка должны быть напечатанна форматом 18х24см (в котором картинка будет очень хорошо смотреться) после чего вложена в альбом или в рамочке повешена на стенку, а через несколько месяцев в этот-же альбом добавятся две картинки с нового года, а потом может быть ещё она съемка у фотографа… но это в идеальном варианте клиент к сожалению воспринимает эту фотосессию как последнюю перед возможным забвением :)

    Мне уже надоедает писать, но хочу пройтись по одному моменту обработка и исходники. Если кратно «обработка говно» и «исходникаи отдай». Я никогда (за редким исключением) не отдаю исходники, почему это тема отдельного разговора. И если бы «жертва фотосъемки» не начал сразу быковать, призывать общественность заклеймить урода, а вежлево попросил бы сделать так и так, то и картинку может получил в других тонах или устроили бы вторую сьемку в которой фотограф учел бы все пожелания…

  • все будет хорошо

    Слово КОТ надо писать с двумя «т» вот так: КОТТ и тогда все будет хорошо… википедия об этом молчит

  • задолбали уже

    официально заявляю что не смотрел «назад в будущее» и не буду смотреть

    и вообще вспоминается анегдот: фантастика в прошлом, сейчас время Оруэла, а Лавкрафт на подходе

  • почему ч/б изображение предпочтительнее

    20151018_100823
    с мобилы
    вот картинка очень хорошо иллюстрирует почему я снимаю на чб :) у чб изображения лучьше сохранность (архивность)

  • Художника всякий может

    Общался со старинной подружкой, утверждает что мои картинки прекрасны потому, что в них ничем не сдерживаемая тревожность Когда пыталась объяснить мне тупому где в картинках тревожность расплакалась.

    Когда тетка вот так плачет, хочется или добить или убежать… утешать уже не хочется, время утешений прошло.

    Блин, наверное меня сглазили, это уже третий или четвертый запил про тревожность в моем творчестве за эту осень. Причем когда я начинаю объяснять, что это не тревожность просто вы чувствуете биение ключа разрушения — особой формы внимания разрушающей социальные связи, и все это ни что иное как залуживание (от слова лудить, чтобы потом аккуратно припаять) человека перед концом всего. Так вот после всех этих объяснений, мне говорят что я дурак, нет никакого залуживания, а есть только тревожность.

  • почему картинка черно белая

    Меня часто спрашивают почему мои картинки черно белые, а когда узнают что это пленка а не цифра ой что тут начинается :) И я привык отвечать идиотам и юнатам на и идиотские и юнатские вопросы, и эти ответы (хамские или придурашные в зависимости от ситуации) почти понятностью вытеснили возможный ответ почему я снимаю на черно белую пленку. Надо быть честным с собой и попытаться ответить, чтобы не забыть :)

    1. Я снимаю на пленку и на цифру, и ничего не имею против цветного изображения

    2. От химического цвета (цветной пленки) фактически отказался несколько лет назад, хотя имею некий запас слайда и негатива в холодильнике. Отказался потому что для того чтобы держать себя в форме надо постоянно снимать/обрабатывать, и снимать больше чем 1-2 пленки в месяц. А мне столько не надо, большинство проходных цветных фотографий можно снять на цифру. В результате получается: приношу пару цветных пленок проявляю и… не понимаю что с этим всем делать.


    2015г; просроченная цветная пленка с цветом которой я не смог совладать.
    о падении чувствительности цветной пленки [1] [2]

    3. Цветные слайд и негатив. Я всегда любил негатив и недолюбливал слайд, недолюбливал из-за особенностей экспоонметрии и из-за того что всегда считал с кадром (пейзажным) надо работать, а слайд оставляет слишком мало возможностей для работы с тоном. Слайд не любил даже тогда когда никакой цифры для простых людей и в помине не было а просмотр слайдов через проектор в компании под музыку выпивку и закуску был нормой. Ну и из-за цены слайда, до всех подорожаний пленки ролик слайда с проявкой стоил $10 или больше, но помимо этого слайд надо было правильно хранить, следить за датой, мониторить что люди говорят о разных лабораториях, не лажают ли не царапают… это если результат важен. Или самому проявлять, это ещё более затратно по времени/вниманию, да я когда-то проявлял слайд. Кросс и другие извращения никогда не любил, хотя конечно игрался с ними ;)


    2018г Konica Centura 800 (просроченная на 13 лет) монокль Колосова

    4. Монокль и цвет. Монокль очень плохо обращается с цветом, то-есть да есть отдельные уместно цветные картинки снятые моноклями но как правило это все ужасно, цвет условный и не очень естественный даже после работы с ним. Я допускаю что у меня когда-нибудь будет серия работ снятых моноклем на цвет но пока не вижу как и где это может случиться. Помимо монокля есть различные ахроматические конструкции (самодельные и коммерчески доступные) которые лучше дружат с цветом, но при том что имею и пользуюсь ими почему-то перекос идет в сторону монокля, мне приятнее снимать моноклем. Монокль же на цифре мне откровенно не удобен в плане экспонометрии: для меня блик действующий элемент фотографии, блик не может быть пробитым, а современная цифра не очень доросла ещё до экспонометрии по бликам. Монокль на цифре не может разрешить часть сюжетов которые я хотел бы снимать.


    2009г; Kodak Profoto 100; ахроматическая конструкция 60мм

    5. Выделение главного. Мир вокруг нас непрерывный и все видимое(материальное) одинаково важно, пока не появляется внешний наблюдатель и не начинает вешать ярлыки (применять словарь, оценивать морально, сравнивать). Моя работа как художника состоит в том чтобы вычленить то что я считаю главным, акцентировать, разделить с второстепенным и попытаться поймать зрителя в путы своего восприятия. То есть над картинкой надо работать в момент съемки и после, выделять главное, прятать второстепенное… Черно белое изображение крайне удобный инструмент решения художественных задач.

    6. Объединяющий фактор если я работаю с сериями работ цвет может мешать объединению работ в серию, хотя это можно назвать уже капризами :)


    про эти картинки читать здесь

    Если подытожить: снимаю моноклями, потому что мне нравится то как монокль организует пространство, а монокль требует пленочной черно-белой картинки. Так же использую монохром как обедняющий фактор. А так ничего против цвета не имею (все для моих рук, инструментов, ожиданий)

    19.10.2016 вспомнив об этой статейке добавил несколько картинок снятых моноклями на химический цвет [1][2][3] [4][5] причем такой цвет получился после работы с цветом, я как бы профессиональный ретушер и работать с цветом умею, но здесь он меня не очень устраивает.

  • новое мышление

    Дали мне вчера книжку (бумажную, без картинок) почитать, и я на полном серьезе спрашиваю у хозяина: «а потом мне ее ещё кому нибудь отдать?» Хозяин в непонятках, пришлось извиняться.

    Читаю с планшета/мобилы/читалки e-ink уже давно, и как-то привык что если приходится читать бумажную книгу то или это книга (как предмет) с историей, или там картинки, или нету удобной версии… но бумага как носитель печатного слова, и только как носитель, уже давно воспринимается как некое недоразумение. А ещё журналы бумажные тоже уважаю больше чем в электронном виде, потому что красочный разворот полноразмерного журнала воспринимается лучше чем то же самое но протиснутое через игольное ушко 10″ планшета.

  • страшная архитипичная сказка

    Надо было решить кое какие сантехнические проблемы, мастер опаздывал несколько раз перезванивал и все откладывал нашу встречу… в последний раз он позвонил мне и сказал: «я приду к тебе после заката, раньше меня не жди.»…

  • из club.foto.ru нам пишут:

    очередной наивняк… ну или троллинг

    Просветите какие есть подработки на пейзажных фотографиях или как заработать, с помощью этого хобби, денег? Нравится фотографировать природу, здания высокой архетиктуры и тому подобное. В арсенале обычная камера телефона (galaxy s6) и бесплатный редактор (snapseed), которым выравниваю мелкие недочеты, на подобии экспы, ББ…

    (ц)
    для тех кто не понял (а я например с ходу не понял) у топик стартера камера в телефоне, и он спрашивает как фотографируя пейзажи этой камерой заработать…

  • размышлизмы про монокль

    Разбирался в картинках понял что для меня инструмент не монокль, а связка: пленка + метод проявки + определенный монокль на определенной диафрагме + размер отпечатка. Пленка… ну потому что на цифру моноклями снимаю пренебрежимо мало. Например с double-x@pyrocat у меня хорошо жил монокль 50/4, это была сложившаяся комбинация (примеры [1] [2] [3] [4]). Та же линза но с чуть более открытой диафрагмой через которую снимал на микрат 200 проявленный в проявителя жан-фажа тоже сложившаяся комбинация, и она дает картинки с совсем другим настроением (примеры [1] [2] [3] [4]). Так же и стремная Тасма КН-3 (1991 года) на которую ничего путного снимать не получалось вдруг заиграла с «народным» моноклем 32/4. Для этой тасмы подобрал два режима проявки в жан-фаже и пирокате и при том что пирокат дает по всем параметрам более «моноклисто правильное» изображение, комбинация монокль 32/4 + Тасма КН-3@1991 + жан-фаж заиграла. (примеры [1] [2] [3]) А до всего этого у меня был другой монокль 50/4 который очень любил fomapan 100 как 50 в pyrocat (примеры [1] [2]), а с современным (тем которым сейчас снимаю) моноклем 50/4 у меня фомапан хочет чтобы его провляли в родинале (примеры [1] [2] [3])…

    Мне все равно видите ли вы разницу, все это ну вот совершенное не формализуемо, «я так чувствую», чувствую что эта комбинация пленка/проявитель/чувствительность ложится на сюжты снятые через эту линзу а другая комбинация не ложится. И это чувство не для зрителя а для фотографа, из этого чувства вырастает целостность картинки… а зритель, зрителю ничего этого знать не надо, зрителю нужна только целостность.

    Монокль на цифре, это всего лишь одна из этих комбинаций.

Твоим порокам нынче жить!